人們對女性之間關係的興趣並不限於成人內容，也見於藝術、電影、故事和對親密的想像。不同觀眾的理由可以不同。真實關係、虛構呈現和平台分類，需要分開討論。
藝術與電影中的親密
保留的畫廊展示兩位女性的不同藝術形象。眼神、身體距離或神話背景，都可能有多種解讀。兩位女性形象並不能自動確定身份或關係；故事、時代和觀眾視角亦很重要。
在《摩洛哥》（1930）中，瑪琳·黛德麗身穿男式風格的西裝，在表演時親吻一位女性觀眾。服裝與動作挑戰銀幕上的性別期待。BFI 關於黛德麗的文章提供了背景。
原文亦提到《Frida》中的舞蹈。動作、眼神和人物關係，無須透過露骨場景也能傳達親密。觀眾感到演員之間有吸引力，是對表演的解讀，不是她們私生活的證據。
為甚麼一些男性感興趣
原先討論中的部分留言提到銀幕女性的吸引力，其他則談到個人幻想或對禁忌話題的好奇。這些是個別偏好，不能代表所有男性。
畫面風格、節奏或親密的表達，也可能吸引觀眾。不必假定每個人都想像同一角色。有關男性競爭或對伴侶的生物性佔有的說法，仍是留言中欠缺證據的觀點，並非科學解釋。
為甚麼一些女性感興趣
原先的討論強調觸碰、情感連繫，以及對女性經驗的關注。這些元素可能吸引觀眾，但並非女性專屬，也不是每個涉及兩位女性的場景都有。製作方式和個人口味亦會影響觀感。
觀看選擇本身不能決定性傾向。幻想、生理反應、行為和自我認同互有關連，卻不是可互換的指標。埃塞克斯大學資料庫的研究涉及特定條件下量度的反應，不能變成對所有女性身份的斷言。
受歡迎程度的數據說明甚麼
原文引用的 Pornhub 2019 年統計和 Marie Claire 調查，針對特定時期、平台或樣本。它們不能確定今日排名，也不能解釋所有觀眾的偏好。2020 和 2021 年統計尚未公布的舊說法，不再視為現時資訊。
平台分類用來整理內容，不能完整描述畫面中人物的生活或關係。某分類受歡迎，並不證明所有觀看行為都有相同心理原因。
幻想不是個人傳記
一個人可以喜歡虛構情節卻不想親身經歷，也可以在故事中找到共鳴而不改變身份認同。與其由觀看分類推斷動機，不如問本人想法。男性總比女性對視覺刺激反應更強的概括，超出了本文能證明的範圍。
原有畫廊和媒體作為呈現方式的例子保留，並非女性關係的代表性樣本，也不能證明普遍偏好。
